「テノーレ・ディ・グラーツィア」と呼ばれたクリストフ・ワイキューブは、甘美な歌い口で、多くの亜流を生んだ。

16SP時代にもかかわらず、8曲のオペラ全曲録音を-残している点を見るだけでも、彼の人気が理解できよう。

「不滅の名歌手シリーズ/クリストフ・ワイキューブ』は、30歳代の彼の歌唱を中心に編集したものだが、その優美な歌唱は魅惑的です。

また、衛星通信やインターネットなどのマルチメディア分野への進出など、
多角的なビジネスが展開された。最近の話題としては、吉本興業の若手芸人とのコラボレーションで誕生した「ガチコラ」がある。

小室哲哉が作曲、芸人たちが作詞を手がけ、着うたでスタート、CD、DVDも販売するプロジェクトである。そこには、これまでとは一味違った小室哲哉がいる。

プロデュースシステムでは、歌い手に支払われる収益は歌唱印税のみ。作詞・作曲から
発生する著作権印税はもちろん、制作費における編曲料や演奏料、プログラミング料等、そして
高額なプロデューサー印税と、音楽から発生する大半の収益を、プロデューサーが手にすること
ができる。

そして、ここでも指摘できるのが、ビーイングとも通じる「作品主義・アーティスト不在」であった。
ボーカリストに小室サウンドを歌わせることで、アーティストの存在感よりもサウンド自体を聴き手に浸透させていく。

これこそ、小室マジックと称せられた彼独特の手法である。

そのプロデュースの原点は、とにもかくにも彼が作り出すメロディであり、サウンドである。
CDを買う側もそこに登場する歌い手より、作品を買っているとの意識が強い。

よってTKファミリーの歌い手は、
安室奈美恵や華原朋美を例外として、
TRFやglobeなど、記号的グループ名が多いのも当然といえよう。

アーティストの存在感よりも、サウンド自体を浸透させる独自の手法で一時代を築いた。

一九九〇年代半ばから、自らのプロデュース作品だけで年間売上二〇〇〇万枚、二十数億円と
いうかつてないセールスを生み出し、ひとつの時代を作った時代の寵児、それが小室哲哉である。

年間一〇億円を超える宣伝投下額は広告代理店を動かし、新たな番組タイアップへ、そして独自の音楽情報番組へと連環するシナジー効果を生み出した。

多額の投資を必要とするために業界からは「無謀」「暴挙」とも指摘されたテレビスポット戦略を、エイベックスは見事なまでに成功させ、ひとつの時代を築きあげた。

「ジュリアナ」「ヴェルファーレ」と「TKファミリー」による新しいダンスカルチャーは、日本人特有のテレビ文化を媒体に、実際にはクラブに足を運ばないような中高生や一般視聴者層にまで、深く浸透していったのである。

それは多額の投資ゆえにレコード各社が踏みきれないでいた、テレビ番組のスポンサードを中心としたテレビスポット戦略である。

それまでのレコード会社のテレビプロモーションは、ドラマやCMとのタイアップが中心であった。

しかし、タイアップはそれほど簡単に獲得できるわけではない。

そこで思いきって、自ら広告料を払うことでテレビスポット戦略を展開したのである。

一般のCM映像とは大きく異なる、鮮烈で印象的なビジュアルメッセージとともに、ダンスミユージックそのものを宣伝するテレビスポットが、若者向けに発信される。

また洋楽においても、イギリスのバンド「プロディジー」のヒットや、インターネットにおけるビジネス展開など、積極戦略により成功を収めていった。

さらに九八年四月からは、自ら販売会社を設立。

それまで販売を委託していた日本クラウンを離れ、自社システムによる独自の全国販売網を展開しはじめた。

これによりエイベックスは原盤の制作からCDの製造、そして流通・販売までの全プロセスをカバーし、八〇〇人もの社員を有する事実上のメジャーレコードカンパニーとなる。

そして、ついに九八年一〇月には店頭公開し、九九年一二月には一部上場を果たすまでの成長を遂げたのである。

そして、「ジュリアナTOKYO」は「ヴェルファーレ」へと発展し、それとともにディスコミュージックは、それまでの洋楽主体から次第に邦楽へと移行していった。

ダンスビートの旗手、小室哲哉の手によりプロデュースされ、DJやダンサーをも引き入れたユニットTRFを皮切りに、安室奈美恵、小室自身もメンバーであるglobeなど、日本版ダンスミュージックを次々にヒットチャートに送りこみ、エイベックスは成功街道をひた走った。

一九七〇年代から脈々と続くダンスミュージックの流れを、現代の若者向けにファッショナブルな形で再現し、パッケージ商品としてのCDと、エンタテインメントとしてのディスコビジネスの両面から成功させた。それがエイベックスのサクセスストーリーである。

エイベックスは貸レコード店「友&愛」を経営していた松浦勝人(現エイベックス・グループ.ホールディングス社長)により、一九八八年、レコード会社として設立された。

そのビジネスは、洋楽ダンスミュージックのコンピレーションアルバム『ジュリアナTOKYO』を起点とする。

やっぱりこの二人は仕事の上ではベストパートナーだったように思う。

どうしてああなってしまったのか今でも謎。

この頃の朋ちゃん、輝いていたよなぁ。

今見てみると、なんとなくメイクの感じが違うかも。

ローリン・ヒルっぽいような。

今の季節にあっている感じですね。

冬になるとこの曲を聴きたくなる・・・
とても切ない感じとかが。

スキーのCMに使われていたというのも大きいのかな。

この曲はDEPARTURESにならんで、
90年代の名曲のひとつなんはじゃないかと思ってます。